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罗伯特 布列松 《扒手》

2006-10-27 22:22:33|  分类: 夜空:Eyes |  标签: |举报 |字号 订阅

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            <扒手>整部影片以日记的形式展开,话外音的独白和简约的剪辑风格,都深深的刻上了罗伯特 布列松的印记,这位独特的电影大师,将常规的电影相对完整和相对空间打碎并且开创了新的风格.
              
              <扒手>讲述着一个特殊的扒手的故事,主人公是一个扒手,在自己的阁楼享受着自己的内心世界,将自己的灵魂与外面的世界隔离,并且有一套关于"超人"的理论.
              
              影片的一开始,是在一个赛马场,有很多的人,可是这里没出现一匹马,但是我们从镜头的场景营造感受出这是在赛马场.主人公将自己的手慢慢伸向一位女士的包,他的表情平静,没有起伏的变化,所有镜头里的人没有表情的变化.整个偷盗的过程,顺畅.但是最后他被警察找到,没有证据被释放.
              
              关于他的偷盗哲学是在一家酒馆中,这个酒馆似乎象征着主人公内心以外的世界,在他看来这个世界就是颠倒着的,他以他的方法将世界归回原位.他认为,这些"超人"有偷盗他人的权利,他从不认为这是谋生的手段,而是他人格价值表现的一种形式,是他内心世界一种兴奋的方法.
              
              地铁,似乎是人群最集中的地方.这里是主人公的舞台,他靠近他的目标,和他们同步的呼吸,他通过一张报纸将自己的手隐藏,然后得手,走出车厢,拿钱走人.整个偷盗的过程,简洁明了,从中景和远景的配合使这一过程变的艺术化,变的更像是一场华丽的演出,我们都为主人公的得手而欢呼.
              
              影片从头到尾,导演都没有在说教,也没有为主人公这样的行为而表现出他所应该有的罪恶.
              
              主人公并不为这样的行为而懊悔和自责,而手指、脚步、身体和欲望的芭蕾,是一种他自己认为超人应有的权利.
              
              主人公并不只活在自己的世界,他有朋友,给他介绍工作并且劝阻他不要再做这样的事情.他有母亲,他用偷来的钱给他母亲看病,在母亲垂危时,向神祈祷.他有爱情,是一个漂亮聪明的女孩,她了解他的底细,她倾听他的理论,可是她无法做任何事情,只有泪水.她对他不离不弃.导演似乎在表达,人不可能完全的自闭在一个自己的空间中,只是相对的自闭而已.
              
              影片最后,他的逮捕只用了一个偷窃过程被手铐意外终止,镜头毫不拖泥带水,场景转换十分简洁。他唯一达到的将来就是一次失算,而不弃不离的女孩只能隔着监狱栅栏四目相对,女孩的吻带着幽怨和救赎。这样忧伤的一目,带个观众很多的想象的空间.
              
              整部影片以米歇尔的日记形式展开,中镜头和长镜头把摄影机的移动减到最低点,所以画面自始至终带有沉思冷峻的风格。米歇尔的脸一直都非常平静,尽管手指掀动一次次犯罪或犯罪艺术,他的表情始终不变.
              
              罗伯特 布列松的风格就是简约,在这部代表作中,有着明显的文学色彩,而罗伯特 布列松所讲述的是人的灵魂救赎的过程.
              
              对于<扒手>里的道德是什么?救赎是什么?
              
              我们可以感受到<扒手>中主人公的灵魂在跳跃,在受苦,他对白很少,甚至他在讲自己理论时也很简洁,更多的是话外音的内心独白.我们能体会到他心灵上的创伤.
              
              在<扒手>中摄影机的机位基本固定不动,绝少使用长镜头和全景镜头,使影片更像一种形式的表现.
              
              当主人公的母亲逝世时,他向神祈祷,他大概以前是不信神的,他认为自己是一个神,可以感受他的呼吸他人的秘密,他用盗窃来证明自己的价值.可是,当他发现了那个聪明美丽的女孩时,当他最后被送进监狱,和女孩相拥时,他发现了自己还有爱的能力-----他被救赎.
              
              我们也被罗伯特 布列松救赎,我们的灵魂被迫剥离肉体,追随罗伯特 布列松回到了那个阁楼里,听他讲述了一个关于救赎与苦难的故事.

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